因?yàn)橐婚_篇“開車”的節(jié)奏夠快，宋茜[微博]、宋威龍[微博]、王耀慶主演的都市愛情劇《下一站是幸福》，開播后就贏得不錯(cuò)的口碑，豆瓣開分8.1分。隨著劇情的推進(jìn)，該劇的熱度和收視率均穩(wěn)步不斷上升，CSM59城收視率破2%，貓眼專業(yè)版等第三方平臺(tái)熱度穩(wěn)居第一，但該劇的口碑卻呈現(xiàn)下滑之勢(shì)，豆瓣評(píng)分已滑落至6.7分。眼看劇集要結(jié)束了，評(píng)分可能還會(huì)下跌。
爭(zhēng)議隨之而來，《下一站是幸福》只是一部爛俗偶像劇，抑或它的走紅背后，也有蘊(yùn)藏著一些什么？
俗套瑪麗蘇的“造夢(mèng)”
《下一站是幸福》講述的是，32歲的職場(chǎng)女性賀繁星（宋茜 飾），與22歲的大四實(shí)習(xí)生元宋（宋威龍 飾）發(fā)生的波折愛情故事。除了元宋外，賀繁星身旁還有霸道總裁葉鹿鳴（王耀慶 飾）的追求。這是典型的“一女二男”的三角戀模式，并且它主要涉及的是，“姐弟戀”。
回顧起來，東亞社會(huì)里姐弟戀的都市愛情劇還真不少。古早一點(diǎn)，有1996年木村拓哉[微博]的《悠長(zhǎng)假期》；后來韓劇接過接力棒，2005年金宣兒[微博]、玄彬的《我叫金三順》轟動(dòng)一時(shí)，再后來安畔錫導(dǎo)演接連拍了兩部劇“姐弟戀”，分別是2014年的《密會(huì)》和2018年的《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》。相較之下，國(guó)內(nèi)這類題材較少，質(zhì)感不錯(cuò)的，有2014年胡歌[微博]、閆妮[微博]的《生活啟示錄》，2017年林心如[微博]、張軒睿[微博]主演的《我的男孩》等。
雖然都是姐弟戀題材，在有的導(dǎo)演手中，成了窺視男女關(guān)系的現(xiàn)實(shí)主義力作，在有的導(dǎo)演那里，只不過是換個(gè)噱頭談戀愛。觀眾習(xí)慣性地在二者之間劃出高下之分，認(rèn)為前者更“深刻”，瑪麗蘇很“淺薄”。其實(shí)它們只是不同市場(chǎng)定位的產(chǎn)品，把瑪麗蘇拍好，也是一種成功。
《下一站是幸福》首先有強(qiáng)烈的瑪麗蘇氣質(zhì)。瑪麗蘇劇有這么一個(gè)基本的流程：至少兩個(gè)極品好男人遇上善良純真的女主角→好男人對(duì)好女人展開瘋狂追逐，非好女人不可→戀情一波三折，經(jīng)常是甜中帶虐，虐完更甜→大團(tuán)圓，夫妻雙雙把家還。
《下一站是幸福》嚴(yán)絲合縫地套進(jìn)去。男主角元宋高富帥都占齊了。而性格上，元宋是霸氣熱血的小狼狗與純情溫良的小奶狗的結(jié)合，認(rèn)定了賀繁星后，深情又無辜的眼神里，就只有她了。
有個(gè)完美的元宋還不夠，劇中還有另一個(gè)完美的男性形象：成熟型男葉鹿鳴，他既經(jīng)驗(yàn)老到、游刃有余，也有一個(gè)逗比的靈魂，這讓他成熟卻不油膩，圓滑卻不顯奸詐。
而我們的女主角，一定是個(gè)天真善良的“小白兔”。32歲的她是某婚慶家居公司的行政主管，也算事業(yè)有成，愣是一次戀愛沒談過，在跟元宋的初戀中，她一次又一次地落入元宋的“坑”里，那手足無措的緊張模樣也有一種反差萌，極力凸顯出女主角的“純”。
這就是瑪麗蘇劇所要極力營(yíng)造的效果——為觀眾制造一個(gè)完美的夢(mèng)。所以劇中的主要人物，都要盡可能地完美，男帥女靚外，男主角還得絕對(duì)純情，女主角還得絕對(duì)純真。絕對(duì)真空的環(huán)境里，談一場(chǎng)絕美的戀愛，哪怕觀眾知道它是假的，但心還是會(huì)砰砰砰地跳。
所以，賀繁星不會(huì)是《我叫金三順》中又胖又敢于主動(dòng)追愛的金三順，不會(huì)是《生活啟示錄》中離異還帶著孩子的于小強(qiáng)，也不會(huì)是《密會(huì)》中財(cái)閥的爪牙吳惠媛……
必然地，瑪麗蘇劇并不能討好所有觀眾。豆瓣上有觀眾的意見頗具代表性，“對(duì)不起，本31歲大齡未婚單身女青年感覺被嘲諷了。第一，我沒有女主的顏值。第二，我沒有女主的身材。第三，我沒有女主的能力。第四，我沒有女主的家庭環(huán)境。第五，我沒有實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)自由……哪怕真的有天才小鮮肉和事業(yè)有為霸道總裁出現(xiàn)在我的生活中也不會(huì)喜歡上我這樣的女！吊！絲！眼神都不會(huì)給我一個(gè)的，這才是現(xiàn)實(shí)。”
網(wǎng)友的意見，戳破了瑪麗蘇劇始終存在的一個(gè)根本性問題——它是懸浮的，是不真實(shí)的，人設(shè)與概念是大于現(xiàn)實(shí)邏輯的。就比如《下一站是幸福》壓根經(jīng)不起推敲：賀繁星這樣的人設(shè)普遍嗎？為什么無論鮮嫩的元宋還是閱人無數(shù)的葉鹿鳴，都非賀繁星不可？
但沒有什么原因，僅僅因?yàn)樗乾旣愄K劇，完美男性一定得愛上完美女性，所以元宋和葉鹿鳴就得愛上賀繁星。
也因此，瑪麗蘇劇常常會(huì)有一些反常識(shí)、反邏輯的舉動(dòng)，為了讓男女之間擦出火花，編劇啥橋段都想得出。《下一站是幸福》也有一些比較離譜的設(shè)定，比如為了讓元宋對(duì)賀繁星動(dòng)情，賀繁星讓元宋給她按摩——有沒有一點(diǎn)邊界感啊；為了讓賀繁星給葉鹿鳴留下印象，第一次見面時(shí)，職場(chǎng)女性賀繁星直接在葉鹿鳴辦公室痛哭——這職場(chǎng)女性形象直接坍塌……
賀燦陽和蔡敏敏這一對(duì)亦然。賀燦陽（張雨劍[微博] 飾）上課時(shí)只點(diǎn)了蔡敏敏（虞書欣[微博] 飾）的名，蔡敏敏不服氣，下了課就去找賀燦陽理論，賀燦陽不在辦公室，蔡敏敏便把膠水涂在賀燦陽的椅子上試圖捉弄他——哪一個(gè)正常大學(xué)生會(huì)對(duì)老師做出這樣的舉動(dòng)？而之后他們竟然還戀愛了。
《下一站是幸福》是俗套瑪麗蘇劇，但這并不意味著這是一部爛劇。瑪麗蘇劇雖有懸浮等種種弊病，但懸浮與“造夢(mèng)”，本就是一體兩面，這是絕大多數(shù)瑪麗蘇劇的自帶屬性，就如同快餐食品，“不健康”與“好吃”也時(shí)常是一體兩面。
觀眾可以拒斥瑪麗蘇劇，但熱衷于瑪麗蘇劇的觀眾，沒必要不好意思。美國(guó)作家柯萊特·道林在暢銷書《灰姑娘情結(jié)》中提出了“灰姑娘情結(jié)”的概念，其指涉的是女性對(duì)于自我獨(dú)立的畏懼，并渴望被他人照顧的一種心理。這種心理出現(xiàn)的原因主要有兩個(gè)方面：一方面，出身平凡的女性遭受著命運(yùn)的不公和困境，但她希望保持對(duì)未來的樂觀和憧憬；另一方面，女性沒有辦法憑借自己的力量擺脫當(dāng)前糟糕的處境。
換句話說，瑪麗蘇劇是女性被壓制的產(chǎn)物，女性處境越糟糕的社會(huì)，瑪麗蘇劇越流行。這也是為什么，東亞社會(huì)盛產(chǎn)瑪麗蘇，歐美劇里更多是“致命女人”。東亞女性愛做夢(mèng)，往往是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中女性處境不佳（職場(chǎng)、生育、家庭等幾座大山），而身旁的男性又太糟糕了，很多女性心中都有或大或小的絕望。只有在夢(mèng)境中，才有完美的白馬王子踩著七彩祥云而來。因此，在瑪麗蘇劇里做做夢(mèng)、嗑嗑糖，聊勝于無。
社會(huì)問題劇的“說教”
市面上的瑪麗蘇劇多如牛毛，尤其是這兩年甜寵劇（瑪麗蘇劇的分支）興盛，觀眾的選擇很多。如果《下一站是幸福》只是一部單純的瑪麗蘇劇，它可能不會(huì)引起那么的討論。這部劇特別的地方在于，編劇在為觀眾造夢(mèng)的同時(shí)，也引入大量關(guān)于女性生存處境的思考。
第一個(gè)重要的思考，指向大齡未婚女性的選擇。按照以往輿論中污名化的稱呼，她們也被叫做“剩女”。一個(gè)女性年齡超過30歲卻還未婚，輕易就被扣上“剩女”的帽子，并有許多污蔑性的指稱，比如她們恨嫁卻嫁不出去，她們不夠有女人味所以找不到對(duì)象，她們很寂寞很可憐……
《下一站是幸福》想打破對(duì)所謂“剩女”的偏見。該劇原劇名叫《資深少女的初戀》，它將“剩女”定義為“資深少女”：“她們過了三十歲，仍對(duì)愛情和美好的事物充滿向往和熱情，她們不被挑揀也不挑揀別人，她們期待擁抱愛，也期待被愛擁抱，她們是溫暖的發(fā)光體，她們是資深的少女。”
以往的類似劇集中，未婚女性旁邊一定會(huì)有催婚的爸媽，通過雙方的觀念差異制造沖突。表面上看，是未婚女性的觀念“戰(zhàn)勝”了爸媽，可實(shí)際上，編劇往往也會(huì)讓未婚女性以收獲愛情作為大團(tuán)圓結(jié)局，某種程度上，這反倒變成站在爸媽的立場(chǎng)上——女性還是得結(jié)婚才圓滿。
《下一站是幸福》稍微做的一個(gè)改動(dòng)是，它塑造了國(guó)產(chǎn)劇中少見的開明父母。像賀繁星的爸爸說，“這女孩子呀，生下來，就注定比男人活得艱難。”賀繁星的媽媽說，“如果你實(shí)在遇不到你喜歡的，你就不結(jié)婚，媽也不怪你。你要是相親，一定要找個(gè)知根知底的，你可不能有病亂投醫(yī)呀。”
打破對(duì)“大齡”未婚女性的偏見，是時(shí)下不少女性向劇集的“政治正確”。哪怕主創(chuàng)者是以此討好女性，也是值得肯定的——去除偏見總比強(qiáng)化偏見好。《下一站是幸福》以資深少女與開明父母為典范，為觀眾提供了另一種不同的選擇。
網(wǎng)絡(luò)上很多年輕觀眾不以為然：這些不是常識(shí)嗎？電視劇宣揚(yáng)這些不很正常嗎？并沒有那么簡(jiǎn)單。要知道，很多中老年秉持的仍是傳統(tǒng)“男大當(dāng)婚、女大當(dāng)嫁”的觀念，逼婚現(xiàn)象仍然很普遍。老一輩觀眾普遍更認(rèn)同的是《娘道》的價(jià)值觀，作為一部衛(wèi)視黃金檔的電視劇，《下一站是幸福》宣揚(yáng)的是截然不同的觀念——在無形中，它可能改變部分觀眾的認(rèn)知，提升他們觀念的水位。
這是電視劇社會(huì)層面上的教育功能。就像戴錦華教授說的，“今天的電視劇在相當(dāng)?shù)某潭壬下男兄f書人的功能，它通過故事給予所謂常識(shí)性的日常生活以邏輯，而這個(gè)邏輯背后是強(qiáng)有力的意識(shí)形態(tài)。電視劇如此娛樂、如此單純、如此說教，但也正因?yàn)槿绱耍攀亲钣行У摹！?/p>
該劇的第二個(gè)關(guān)于女性處境的思考是，姐弟戀。中國(guó)社科院研究員李春玲針對(duì)1990年、2000年、2010年這三個(gè)時(shí)期作為節(jié)點(diǎn)研究，發(fā)現(xiàn)1990年代，“男小女大”的婚姻占13.32%，2000年占14.37%。2010年后，“男小女大”的婚姻則上升到40.13%，與傳統(tǒng)“男大女小”的婚姻模式分庭抗禮。有評(píng)論以這個(gè)數(shù)據(jù)為由，認(rèn)為現(xiàn)在“姐弟戀”很普遍，公眾的接受度很高。
這同樣存在一個(gè)誤解，即“姐弟戀”本身就是一個(gè)很籠統(tǒng)的概念，女方比男方大1歲是姐弟戀，大10歲也是姐弟戀。現(xiàn)實(shí)生活中，公眾對(duì)于女方比男方大1-3歲接受度很高，甚至有“女大三抱金磚”的說法，但對(duì)于女方比男方大5-10歲，或者10歲以上，接受度就低得多了。
這就是社會(huì)的普遍態(tài)度——男方大女方10歲的戀愛，很正常，性別一換，大家就覺得很稀奇了。這是一種男權(quán)思維的遺留。在古代社會(huì)，女性的首要價(jià)值是生育，但女性身體的生育功能到了一定年齡后就會(huì)逐漸弱化直至消失，所以大齡未婚女性會(huì)被歧視，會(huì)被認(rèn)為有損“女德”，她們的地位是低人一等的，是不可能嫁給年輕的優(yōu)秀男性的。
姐弟戀的存在——尤其是年齡懸殊、弟弟優(yōu)秀的姐弟戀的存在，本質(zhì)上是對(duì)“女性=生育”觀念的否定，也因此它遭遇了極大的社會(huì)阻力。
《下一站是幸福》試圖顛覆這個(gè)觀念。賀繁星與元宋的年齡差距10歲，該劇會(huì)以他倆的有情人終成眷屬說明，真愛是可以跨越年齡、超越年齡的，生育并非女性的必須。當(dāng)然，賀繁星一開始沒那么勇敢，她的猶疑與其說是人性的缺點(diǎn)，毋寧說是外在的社會(huì)阻力仍然太大了。就像劇中在他人談資中出現(xiàn)的方珊珊，和王阿姨的兒子王嘉承談過姐弟戀，受到了王阿姨的反對(duì)，兩人以分手告終。
因此，雖然很多觀眾說賀繁星在元宋與葉鹿鳴之間徘徊是“渣”、是“三觀不正”，但我能理解這種壓力，也同情人性的弱點(diǎn)。
《下一站是幸福》有著“社會(huì)問題劇”的一面，發(fā)現(xiàn)問題、揭示問題、思考問題。雖然問題流于淺嘗輒止地揭示，也沒有形成藝術(shù)性地反思，但只要社會(huì)問題還在，社會(huì)問題劇就有其意義，它會(huì)讓公眾注意到某些社會(huì)問題的存在，也可能啟迪一部分觀眾改變觀念，關(guān)于姐弟戀的迷思就有可能慢慢破解。
正是從這個(gè)角度上，我們不妨歡迎《下一站是幸福》的“說教”。對(duì)于本來就擁有進(jìn)步觀念的觀眾來說，這樣的“說教”或許過于生硬（這是年輕觀眾打低分的原因），但對(duì)于許多大叔大媽觀眾來說，它是一次觀念的洗禮。
不過，《下一站是幸福》從8.1分降到6.7分并不冤。倒不是它瑪麗蘇+“說教”的形式有什么不妥（這個(gè)形式可以給8分），而是20集過后劇情就開始拖拉注水了，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的“三角戀”極大消耗了觀眾的耐心，為了制造沖突也讓人設(shè)前后不一。該劇有不錯(cuò)的創(chuàng)作思路和開篇，但從中途就開始拖沓注水，頗為可惜。
