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《下一站是幸福》評(píng)分從8.1降到6.7 冤嗎?

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2020-02-14 10:55:14    瀏覽次數(shù):58
導(dǎo)讀

因?yàn)橐婚_篇“開車”的節(jié)奏夠快,宋茜[微博]、宋威龍[微博]、王耀慶主演的都市愛情劇《下一站是幸福》,開播后就贏得不錯(cuò)的口碑,豆瓣開分8.1分。隨著劇情的推進(jìn),該劇的熱度和收視率均穩(wěn)步不斷上升,CSM5

因?yàn)橐婚_篇“開車”的節(jié)奏夠快,宋茜[微博]、宋威龍[微博]、王耀慶主演的都市愛情劇《下一站是幸福》,開播后就贏得不錯(cuò)的口碑,豆瓣開分8.1分。隨著劇情的推進(jìn),該劇的熱度和收視率均穩(wěn)步不斷上升,CSM59城收視率破2%,貓眼專業(yè)版等第三方平臺(tái)熱度穩(wěn)居第一,但該劇的口碑卻呈現(xiàn)下滑之勢(shì),豆瓣評(píng)分已滑落至6.7分。眼看劇集要結(jié)束了,評(píng)分可能還會(huì)下跌。

爭(zhēng)議隨之而來,《下一站是幸福》只是一部爛俗偶像劇,抑或它的走紅背后,也有蘊(yùn)藏著一些什么?

俗套瑪麗蘇的“造夢(mèng)”

《下一站是幸福》講述的是,32歲的職場(chǎng)女性賀繁星(宋茜 飾),與22歲的大四實(shí)習(xí)生元宋(宋威龍 飾)發(fā)生的波折愛情故事。除了元宋外,賀繁星身旁還有霸道總裁葉鹿鳴(王耀慶 飾)的追求。這是典型的“一女二男”的三角戀模式,并且它主要涉及的是,“姐弟戀”。

回顧起來,東亞社會(huì)里姐弟戀的都市愛情劇還真不少。古早一點(diǎn),有1996年木村拓哉[微博]的《悠長(zhǎng)假期》;后來韓劇接過接力棒,2005年金宣兒[微博]、玄彬的《我叫金三順》轟動(dòng)一時(shí),再后來安畔錫導(dǎo)演接連拍了兩部劇“姐弟戀”,分別是2014年的《密會(huì)》和2018年的《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》。相較之下,國(guó)內(nèi)這類題材較少,質(zhì)感不錯(cuò)的,有2014年胡歌[微博]、閆妮[微博]的《生活啟示錄》,2017年林心如[微博]、張軒睿[微博]主演的《我的男孩》等。

雖然都是姐弟戀題材,在有的導(dǎo)演手中,成了窺視男女關(guān)系的現(xiàn)實(shí)主義力作,在有的導(dǎo)演那里,只不過是換個(gè)噱頭談戀愛。觀眾習(xí)慣性地在二者之間劃出高下之分,認(rèn)為前者更“深刻”,瑪麗蘇很“淺薄”。其實(shí)它們只是不同市場(chǎng)定位的產(chǎn)品,把瑪麗蘇拍好,也是一種成功。

《下一站是幸福》首先有強(qiáng)烈的瑪麗蘇氣質(zhì)。瑪麗蘇劇有這么一個(gè)基本的流程:至少兩個(gè)極品好男人遇上善良純真的女主角→好男人對(duì)好女人展開瘋狂追逐,非好女人不可→戀情一波三折,經(jīng)常是甜中帶虐,虐完更甜→大團(tuán)圓,夫妻雙雙把家還。

《下一站是幸福》嚴(yán)絲合縫地套進(jìn)去。男主角元宋高富帥都占齊了。而性格上,元宋是霸氣熱血的小狼狗與純情溫良的小奶狗的結(jié)合,認(rèn)定了賀繁星后,深情又無辜的眼神里,就只有她了。

有個(gè)完美的元宋還不夠,劇中還有另一個(gè)完美的男性形象:成熟型男葉鹿鳴,他既經(jīng)驗(yàn)老到、游刃有余,也有一個(gè)逗比的靈魂,這讓他成熟卻不油膩,圓滑卻不顯奸詐。

而我們的女主角,一定是個(gè)天真善良的“小白兔”。32歲的她是某婚慶家居公司的行政主管,也算事業(yè)有成,愣是一次戀愛沒談過,在跟元宋的初戀中,她一次又一次地落入元宋的“坑”里,那手足無措的緊張模樣也有一種反差萌,極力凸顯出女主角的“純”。

這就是瑪麗蘇劇所要極力營(yíng)造的效果——為觀眾制造一個(gè)完美的夢(mèng)。所以劇中的主要人物,都要盡可能地完美,男帥女靚外,男主角還得絕對(duì)純情,女主角還得絕對(duì)純真。絕對(duì)真空的環(huán)境里,談一場(chǎng)絕美的戀愛,哪怕觀眾知道它是假的,但心還是會(huì)砰砰砰地跳。

所以,賀繁星不會(huì)是《我叫金三順》中又胖又敢于主動(dòng)追愛的金三順,不會(huì)是《生活啟示錄》中離異還帶著孩子的于小強(qiáng),也不會(huì)是《密會(huì)》中財(cái)閥的爪牙吳惠媛……

必然地,瑪麗蘇劇并不能討好所有觀眾。豆瓣上有觀眾的意見頗具代表性,“對(duì)不起,本31歲大齡未婚單身女青年感覺被嘲諷了。第一,我沒有女主的顏值。第二,我沒有女主的身材。第三,我沒有女主的能力。第四,我沒有女主的家庭環(huán)境。第五,我沒有實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)自由……哪怕真的有天才小鮮肉和事業(yè)有為霸道總裁出現(xiàn)在我的生活中也不會(huì)喜歡上我這樣的女!吊!絲!眼神都不會(huì)給我一個(gè)的,這才是現(xiàn)實(shí)。”

網(wǎng)友的意見,戳破了瑪麗蘇劇始終存在的一個(gè)根本性問題——它是懸浮的,是不真實(shí)的,人設(shè)與概念是大于現(xiàn)實(shí)邏輯的。就比如《下一站是幸福》壓根經(jīng)不起推敲:賀繁星這樣的人設(shè)普遍嗎?為什么無論鮮嫩的元宋還是閱人無數(shù)的葉鹿鳴,都非賀繁星不可?

但沒有什么原因,僅僅因?yàn)樗乾旣愄K劇,完美男性一定得愛上完美女性,所以元宋和葉鹿鳴就得愛上賀繁星。

也因此,瑪麗蘇劇常常會(huì)有一些反常識(shí)、反邏輯的舉動(dòng),為了讓男女之間擦出火花,編劇啥橋段都想得出。《下一站是幸福》也有一些比較離譜的設(shè)定,比如為了讓元宋對(duì)賀繁星動(dòng)情,賀繁星讓元宋給她按摩——有沒有一點(diǎn)邊界感啊;為了讓賀繁星給葉鹿鳴留下印象,第一次見面時(shí),職場(chǎng)女性賀繁星直接在葉鹿鳴辦公室痛哭——這職場(chǎng)女性形象直接坍塌……

賀燦陽和蔡敏敏這一對(duì)亦然。賀燦陽(張雨劍[微博] 飾)上課時(shí)只點(diǎn)了蔡敏敏(虞書欣[微博] 飾)的名,蔡敏敏不服氣,下了課就去找賀燦陽理論,賀燦陽不在辦公室,蔡敏敏便把膠水涂在賀燦陽的椅子上試圖捉弄他——哪一個(gè)正常大學(xué)生會(huì)對(duì)老師做出這樣的舉動(dòng)?而之后他們竟然還戀愛了。

《下一站是幸福》是俗套瑪麗蘇劇,但這并不意味著這是一部爛劇。瑪麗蘇劇雖有懸浮等種種弊病,但懸浮與“造夢(mèng)”,本就是一體兩面,這是絕大多數(shù)瑪麗蘇劇的自帶屬性,就如同快餐食品,“不健康”與“好吃”也時(shí)常是一體兩面。

觀眾可以拒斥瑪麗蘇劇,但熱衷于瑪麗蘇劇的觀眾,沒必要不好意思。美國(guó)作家柯萊特·道林在暢銷書《灰姑娘情結(jié)》中提出了“灰姑娘情結(jié)”的概念,其指涉的是女性對(duì)于自我獨(dú)立的畏懼,并渴望被他人照顧的一種心理。這種心理出現(xiàn)的原因主要有兩個(gè)方面:一方面,出身平凡的女性遭受著命運(yùn)的不公和困境,但她希望保持對(duì)未來的樂觀和憧憬;另一方面,女性沒有辦法憑借自己的力量擺脫當(dāng)前糟糕的處境。

換句話說,瑪麗蘇劇是女性被壓制的產(chǎn)物,女性處境越糟糕的社會(huì),瑪麗蘇劇越流行。這也是為什么,東亞社會(huì)盛產(chǎn)瑪麗蘇,歐美劇里更多是“致命女人”。東亞女性愛做夢(mèng),往往是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中女性處境不佳(職場(chǎng)、生育、家庭等幾座大山),而身旁的男性又太糟糕了,很多女性心中都有或大或小的絕望。只有在夢(mèng)境中,才有完美的白馬王子踩著七彩祥云而來。因此,在瑪麗蘇劇里做做夢(mèng)、嗑嗑糖,聊勝于無。

社會(huì)問題劇的“說教”

市面上的瑪麗蘇劇多如牛毛,尤其是這兩年甜寵劇(瑪麗蘇劇的分支)興盛,觀眾的選擇很多。如果《下一站是幸福》只是一部單純的瑪麗蘇劇,它可能不會(huì)引起那么的討論。這部劇特別的地方在于,編劇在為觀眾造夢(mèng)的同時(shí),也引入大量關(guān)于女性生存處境的思考。

第一個(gè)重要的思考,指向大齡未婚女性的選擇。按照以往輿論中污名化的稱呼,她們也被叫做“剩女”。一個(gè)女性年齡超過30歲卻還未婚,輕易就被扣上“剩女”的帽子,并有許多污蔑性的指稱,比如她們恨嫁卻嫁不出去,她們不夠有女人味所以找不到對(duì)象,她們很寂寞很可憐……

《下一站是幸福》想打破對(duì)所謂“剩女”的偏見。該劇原劇名叫《資深少女的初戀》,它將“剩女”定義為“資深少女”:“她們過了三十歲,仍對(duì)愛情和美好的事物充滿向往和熱情,她們不被挑揀也不挑揀別人,她們期待擁抱愛,也期待被愛擁抱,她們是溫暖的發(fā)光體,她們是資深的少女。”

以往的類似劇集中,未婚女性旁邊一定會(huì)有催婚的爸媽,通過雙方的觀念差異制造沖突。表面上看,是未婚女性的觀念“戰(zhàn)勝”了爸媽,可實(shí)際上,編劇往往也會(huì)讓未婚女性以收獲愛情作為大團(tuán)圓結(jié)局,某種程度上,這反倒變成站在爸媽的立場(chǎng)上——女性還是得結(jié)婚才圓滿。

《下一站是幸福》稍微做的一個(gè)改動(dòng)是,它塑造了國(guó)產(chǎn)劇中少見的開明父母。像賀繁星的爸爸說,“這女孩子呀,生下來,就注定比男人活得艱難。”賀繁星的媽媽說,“如果你實(shí)在遇不到你喜歡的,你就不結(jié)婚,媽也不怪你。你要是相親,一定要找個(gè)知根知底的,你可不能有病亂投醫(yī)呀。”

打破對(duì)“大齡”未婚女性的偏見,是時(shí)下不少女性向劇集的“政治正確”。哪怕主創(chuàng)者是以此討好女性,也是值得肯定的——去除偏見總比強(qiáng)化偏見好。《下一站是幸福》以資深少女與開明父母為典范,為觀眾提供了另一種不同的選擇。

網(wǎng)絡(luò)上很多年輕觀眾不以為然:這些不是常識(shí)嗎?電視劇宣揚(yáng)這些不很正常嗎?并沒有那么簡(jiǎn)單。要知道,很多中老年秉持的仍是傳統(tǒng)“男大當(dāng)婚、女大當(dāng)嫁”的觀念,逼婚現(xiàn)象仍然很普遍。老一輩觀眾普遍更認(rèn)同的是《娘道》的價(jià)值觀,作為一部衛(wèi)視黃金檔的電視劇,《下一站是幸福》宣揚(yáng)的是截然不同的觀念——在無形中,它可能改變部分觀眾的認(rèn)知,提升他們觀念的水位。

這是電視劇社會(huì)層面上的教育功能。就像戴錦華教授說的,“今天的電視劇在相當(dāng)?shù)某潭壬下男兄f書人的功能,它通過故事給予所謂常識(shí)性的日常生活以邏輯,而這個(gè)邏輯背后是強(qiáng)有力的意識(shí)形態(tài)。電視劇如此娛樂、如此單純、如此說教,但也正因?yàn)槿绱耍攀亲钣行У摹!?/p>

該劇的第二個(gè)關(guān)于女性處境的思考是,姐弟戀。中國(guó)社科院研究員李春玲針對(duì)1990年、2000年、2010年這三個(gè)時(shí)期作為節(jié)點(diǎn)研究,發(fā)現(xiàn)1990年代,“男小女大”的婚姻占13.32%,2000年占14.37%。2010年后,“男小女大”的婚姻則上升到40.13%,與傳統(tǒng)“男大女小”的婚姻模式分庭抗禮。有評(píng)論以這個(gè)數(shù)據(jù)為由,認(rèn)為現(xiàn)在“姐弟戀”很普遍,公眾的接受度很高。

這同樣存在一個(gè)誤解,即“姐弟戀”本身就是一個(gè)很籠統(tǒng)的概念,女方比男方大1歲是姐弟戀,大10歲也是姐弟戀。現(xiàn)實(shí)生活中,公眾對(duì)于女方比男方大1-3歲接受度很高,甚至有“女大三抱金磚”的說法,但對(duì)于女方比男方大5-10歲,或者10歲以上,接受度就低得多了。

這就是社會(huì)的普遍態(tài)度——男方大女方10歲的戀愛,很正常,性別一換,大家就覺得很稀奇了。這是一種男權(quán)思維的遺留。在古代社會(huì),女性的首要價(jià)值是生育,但女性身體的生育功能到了一定年齡后就會(huì)逐漸弱化直至消失,所以大齡未婚女性會(huì)被歧視,會(huì)被認(rèn)為有損“女德”,她們的地位是低人一等的,是不可能嫁給年輕的優(yōu)秀男性的。

姐弟戀的存在——尤其是年齡懸殊、弟弟優(yōu)秀的姐弟戀的存在,本質(zhì)上是對(duì)“女性=生育”觀念的否定,也因此它遭遇了極大的社會(huì)阻力。

《下一站是幸福》試圖顛覆這個(gè)觀念。賀繁星與元宋的年齡差距10歲,該劇會(huì)以他倆的有情人終成眷屬說明,真愛是可以跨越年齡、超越年齡的,生育并非女性的必須。當(dāng)然,賀繁星一開始沒那么勇敢,她的猶疑與其說是人性的缺點(diǎn),毋寧說是外在的社會(huì)阻力仍然太大了。就像劇中在他人談資中出現(xiàn)的方珊珊,和王阿姨的兒子王嘉承談過姐弟戀,受到了王阿姨的反對(duì),兩人以分手告終。

因此,雖然很多觀眾說賀繁星在元宋與葉鹿鳴之間徘徊是“渣”、是“三觀不正”,但我能理解這種壓力,也同情人性的弱點(diǎn)。

《下一站是幸福》有著“社會(huì)問題劇”的一面,發(fā)現(xiàn)問題、揭示問題、思考問題。雖然問題流于淺嘗輒止地揭示,也沒有形成藝術(shù)性地反思,但只要社會(huì)問題還在,社會(huì)問題劇就有其意義,它會(huì)讓公眾注意到某些社會(huì)問題的存在,也可能啟迪一部分觀眾改變觀念,關(guān)于姐弟戀的迷思就有可能慢慢破解。

正是從這個(gè)角度上,我們不妨歡迎《下一站是幸福》的“說教”。對(duì)于本來就擁有進(jìn)步觀念的觀眾來說,這樣的“說教”或許過于生硬(這是年輕觀眾打低分的原因),但對(duì)于許多大叔大媽觀眾來說,它是一次觀念的洗禮。

不過,《下一站是幸福》從8.1分降到6.7分并不冤。倒不是它瑪麗蘇+“說教”的形式有什么不妥(這個(gè)形式可以給8分),而是20集過后劇情就開始拖拉注水了,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的“三角戀”極大消耗了觀眾的耐心,為了制造沖突也讓人設(shè)前后不一。該劇有不錯(cuò)的創(chuàng)作思路和開篇,但從中途就開始拖沓注水,頗為可惜。

 
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