這屆奧斯卡剛剛落下帷幕,誰(shuí)也沒(méi)想到一部韓國(guó)電影成了最大贏家,一舉包攬最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳外語(yǔ)片四項(xiàng)大獎(jiǎng)。
今年算是奧斯卡的大年,高分片簇?fù)?,名角云集,不管是哪部獲獎(jiǎng),可能都不出人意料,而不管是哪部落選,可能都會(huì)有人惋惜。
而在如此競(jìng)爭(zhēng)激烈的情況下,《寄生蟲》殺出重圍,可以說(shuō)是改寫了韓國(guó)電影的歷史,事實(shí)上這部片子在2019年已經(jīng)被各大影評(píng)平臺(tái)吹爆,不僅僅是在北美票房、口碑雙收,從電影專業(yè)人士到普羅大眾都對(duì)它贊不絕口。
有人說(shuō),《寄生蟲》是一部韓國(guó)片,卻不僅僅是在講一個(gè)亞洲故事,其中反映的社會(huì)問(wèn)題和階級(jí)鴻溝體現(xiàn)了驚人的世界性與融合性,這樣的故事可以發(fā)生在世界任何一個(gè)地方,在你所想象不到的遮蔽角落里。
但今天想探討的并不是其中的社會(huì)隱喻,關(guān)于影片內(nèi)在的架構(gòu)和深度,相信已經(jīng)有很多文章都談過(guò)了,關(guān)于這部電影,有趣的還有里面三對(duì)夫妻的角色設(shè)置,每一對(duì)的相處既帶有固有的階級(jí)特征,又映射了當(dāng)前普遍的婚姻模式。
養(yǎng)娃式夫妻
雖然電影海報(bào)上只出現(xiàn)了象征上流社會(huì)的樸社長(zhǎng)一家以及代表貧苦地下室階層的金基澤一家,但電影中其實(shí)還有一對(duì)夫妻,他們就是寄生在豪宅地下室的女管家和她的丈夫。
之所以先要介紹這一對(duì),因?yàn)樗麄兛梢哉f(shuō)是全片最有意思的人物設(shè)計(jì),明明是串起整個(gè)故事主線的關(guān)鍵人物,但卻不配在海報(bào)上擁有一席之地,可以說(shuō)導(dǎo)演在這方面的細(xì)節(jié)考慮真是絕了!
這對(duì)夫妻的有趣之處在地下室相見(jiàn)的那場(chǎng)戲中完全顯露出來(lái):
前女管家雯光在被辭退后又找了個(gè)暴雨天折返回來(lái),說(shuō)自己在地下室落了“東西”,當(dāng)她急匆匆跑下地下室時(shí),鏡頭沿著閉塞甬長(zhǎng)的地下室樓道,一直向前,直到拍到一個(gè)因?yàn)轲囸I呻吟著的男人,這個(gè)男人就是她的丈夫。
隨后她掏出一個(gè)奶瓶喂給丈夫喝,一邊喂,一邊關(guān)切地詢問(wèn)著,這番情境不像是丈夫與妻子相見(jiàn),倒像是一個(gè)母親見(jiàn)到自己孩子時(shí)的樣子。
他們?yōu)楹螘?huì)淪落到寄居地下室的境地,電影也隱隱約約給了答案,因?yàn)橥顿Y失敗,因?yàn)槎銈?,因?yàn)橄雽ふ乙粋€(gè)永久的避難所……
丈夫顯然對(duì)于這樣的寄生生活十分滿意,甚至享受,在妻子的庇護(hù)下,他不僅不用面對(duì)外界生存競(jìng)爭(zhēng)壓力,也不用思考自己的人生規(guī)劃,他已經(jīng)完完全全退化為了一個(gè)“嬰兒”……
“喪偶式婚姻”這個(gè)詞很流行,說(shuō)的是婚姻關(guān)系中一方角色的“名存實(shí)亡”,但還有一種關(guān)系模式更為微妙,就像女管家和她丈夫那樣的“養(yǎng)娃模式”。
不要覺(jué)得電影是夸張,現(xiàn)實(shí)中不乏存在這樣的夫妻關(guān)系。
翻翻網(wǎng)絡(luò)上的文章和留言,有多少女性的日常吐槽,除了生娃帶娃,就是管著老公的日常起居,把老公當(dāng)兒子養(yǎng)的夫妻關(guān)系就是現(xiàn)代婚姻中存在的現(xiàn)狀之一。
男性似乎普遍被認(rèn)同為成熟得晚,被認(rèn)同為缺失普通家務(wù)行為能力,甚至喪失部分生存技能都是可以理解的。而相反,女性則被要求要在婚后擔(dān)負(fù)起養(yǎng)育和后勤統(tǒng)籌的職能。
真正可怕的不是這種模式的存在,而是這種模式在個(gè)體認(rèn)知層面甚至社會(huì)層面的合理化,就像電影中女管家夫婦的關(guān)系,妻子對(duì)無(wú)能寄生丈夫一味縱容與哺育,直到她臨死前,還在囑咐著丈夫,像極了一個(gè)把孩子慣壞了母親。
依存式夫妻
把電影中的上流代表樸社長(zhǎng)夫婦放在第二寫的原因在于:他們之間的關(guān)系,其實(shí)也是一種隱性的寄生關(guān)系,沒(méi)有工作能力的社長(zhǎng)夫人完全靠丈夫賺錢養(yǎng)家,但社長(zhǎng)夫妻不是“養(yǎng)娃式”,而是相對(duì)更常見(jiàn)的“依存式”模式。
社長(zhǎng)夫人不工作,過(guò)著富太太的生活,但影片中的幾個(gè)細(xì)節(jié)也反映出這種關(guān)系中,無(wú)經(jīng)濟(jì)來(lái)源的一方必然處于弱勢(shì)的現(xiàn)實(shí)。
當(dāng)她從司機(jī)金基澤那里聽到女管家得了肺結(jié)核的時(shí)候,慌張地要求對(duì)方一定不要告訴丈夫,因?yàn)樽鳛槌旨胰司尤蛔層胁〉墓芗伊粼诩依铮鞘毜?,這種失職,是會(huì)惹怒丈夫的。
而樸社長(zhǎng)作為全片中最大的“王”,每時(shí)每刻的出場(chǎng)都自帶權(quán)威的光環(huán),他對(duì)妻子辭退下人的要求是“保持低調(diào),不要降了身份”,他對(duì)司機(jī)基澤的幾次差點(diǎn)“越界”都心存芥蒂。
所有人都依附于他,他的社會(huì)身份是公司老板,而家庭身份中也是“老板”一樣的存在。
男主外女主內(nèi)是一個(gè)更為普遍存在的婚姻模式,樸氏夫妻看似令人艷羨的夫唱婦隨的富人生活中,也透露了這種關(guān)系模式中的異常狀態(tài)。
“依存式夫妻”典型的一種心理模式就是類似職場(chǎng)上下級(jí)的關(guān)系,依存的一方擔(dān)心失去物質(zhì)支持,被依存的一方就會(huì)擁有天然的優(yōu)越感。
一旦被依附的那方垮掉,隨之就是整個(gè)家庭的崩盤。
共謀式夫妻
如果單從相處模式來(lái)看,金基澤夫妻可以說(shuō)是三對(duì)之中相對(duì)“模范”的一對(duì)了,全片中,倆人的步調(diào)和三觀都異常一致。
從一開始全家窩在半地下室做披薩盒,到后來(lái)一起進(jìn)入主人家干活,這對(duì)夫妻不光在職業(yè)規(guī)劃上方向一致,在子女教育上也毫無(wú)相悖,所以才會(huì)出現(xiàn)全家一起合謀包攬所有工作,寄生享受富人生活的一切。
在電影中兩人幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)理念上的相悖,反而每次危機(jī)中都是相互配合,相互支持,即使是吐槽,背后內(nèi)涵的還是兩人相同的價(jià)值觀。
相比前女管家丈夫的純寄生生活,基澤一家理論上說(shuō)不能算是純寄生。他們希望通過(guò)付出勞動(dòng)來(lái)獲取想要的生活,他們羨慕富人的生活,但理智上也知道自己不屬于這個(gè)階層。
他們有足夠的工作能力,也有向善的本性,但可憐的是,沒(méi)有找對(duì)正確的途徑,更可悲的是,生活在社會(huì)底層的他們,也完全沒(méi)有向命運(yùn)發(fā)起挑戰(zhàn)的能力和毅力。
“共謀式夫妻”從模式上說(shuō)其實(shí)是相對(duì)比較幸福的,所謂共謀,就是需要兩人在目標(biāo)和行動(dòng)上都保持相對(duì)的一致,沒(méi)有誰(shuí)養(yǎng)育誰(shuí),也沒(méi)有誰(shuí)依附誰(shuí),他們是共生的關(guān)系。
可惜,基澤夫婦把這種“共謀”用錯(cuò)了地方……
一部好的電影,是可以從不同的剖面來(lái)解讀的,它既是在講階層問(wèn)題,也是在講人性的明暗,當(dāng)我們從婚姻模式角度看的時(shí)候,又是另一種視角,這就是《寄生蟲》值得被褒獎(jiǎng)的地方。
不管是女管家夫婦還是樸社長(zhǎng)夫婦,這兩對(duì)其實(shí)都是“寄生模式”,一方依賴另一方活著,而反倒是像蟑螂一樣的基澤夫婦,他們相互之間并不是寄生關(guān)系,甚至可以說(shuō)是共生關(guān)系。
這部劇厲害之處在于,所謂“寄生蟲”,并不僅僅是明線上的底層寄生于上流,還有暗線里婚姻關(guān)系中的“寄生”。
回到現(xiàn)實(shí),婚姻關(guān)系其實(shí)很復(fù)雜,未必只局限于一種,不同階段不同情境下可能存在多種模式的交叉和疊加,而不管是哪一種,身在其中的你,都要清楚自己和對(duì)方的底線在哪,不然,顛覆也只在一瞬間……
你要明白:婚姻是一種平等的合作關(guān)系,如果關(guān)系失去平衡,那等待你的,只有破裂的婚姻和無(wú)盡的痛苦。
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