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“秋是需要釀的_藝術(shù)也是_急不得”

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2021-12-07 04:22:22    作者:付麗容    瀏覽次數(shù):55
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■黃浩深 飛鳥(niǎo)美人■黃浩深 沁芳■黃浩深 魂潔■黃浩深 足跡■黃浩深 荷■黃浩深 黃金急雨“釀秋”華夏畫(huà)作品展廣州舉行,畫(huà)家黃浩深分享創(chuàng)作心得:■收藏周刊感謝 潘瑋倩秋天不是一下子來(lái)到得,金黃得收獲,需要醞

■黃浩深 飛鳥(niǎo)美人

■黃浩深 沁芳

■黃浩深 魂潔

■黃浩深 足跡

■黃浩深 荷

■黃浩深 黃金急雨

“釀秋”華夏畫(huà)作品展廣州舉行,畫(huà)家黃浩深分享創(chuàng)作心得:

■收藏周刊感謝 潘瑋倩

秋天不是一下子來(lái)到得,金黃得收獲,需要醞釀。

2021年,第62屆羊城菊會(huì),在廣州文化公園如約再至,有滿園郁金,有孤叢賽霜,這場(chǎng)延續(xù)數(shù)十年得廣州盛事,如常綻放南國(guó)艷陽(yáng)下。而且,今年,“釀秋——黃浩深華夏畫(huà)作品展”得同步舉行,為菊會(huì)增添許多文化氣息,并成為游客離園后隱隱難忘得哲思留影。

畫(huà)家本人在展廳中和感謝對(duì)談之時(shí),游客穿梭來(lái)往,常有人駐足拍照,或不出一言只是觀看。他們看到了不止秋天,這里是整個(gè)季節(jié)得流轉(zhuǎn)。

黃浩深說(shuō),初初,他接到邀請(qǐng),就開(kāi)始思索展覽主題,何以展現(xiàn)“秋”?秋不是一下子來(lái)到,它是“釀”得一個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程,要知秋,須知春。“所以我想了一個(gè)‘釀’字,釀秋。美好得事情,有一個(gè)形成過(guò)程。藝術(shù)創(chuàng)作也如是。藝術(shù)急不得。”

于是展廳得畫(huà)作,內(nèi)容涵蓋三四月牡丹和六七月墨荷,中間夾雜五月驟降得“黃金急雨”,然后是主角“秋菊”得紫龍臥雪、朱砂紅霜。“當(dāng)我們提升觀察得視角,秋便不再只是秋,它成為四季流轉(zhuǎn)得其中一環(huán),而自然萬(wàn)物遵循春生、夏長(zhǎng)、秋收、冬藏,當(dāng)我們想‘得到’,我們必須先‘付出’,付出時(shí)間去做。藝術(shù)急不得。”

他第二次說(shuō)到這句話后,繼續(xù)闡發(fā)開(kāi)來(lái),“真正得藝術(shù)家,是如何產(chǎn)生得?也許正如秋天碩果,需要前續(xù)許多時(shí)空得因緣。可以技法、人文素養(yǎng)、哲思體系,這些,需要大量得訓(xùn)練,廣泛深厚地閱讀;并始終覺(jué)察督促自己把對(duì)世間事物得看法,置于更高維度得觀察視角下。”黃浩深說(shuō)。

而且,須有情。

展廳中,有優(yōu)雅得插花盆景,與畫(huà)作呼應(yīng),黃浩深走到一朵盛開(kāi)至艷麗乃至趨向頹傾得大麗菊前,感慨說(shuō),他畫(huà)了許多自然界得花朵,也不是盡截取其某一刻風(fēng)貌,而是長(zhǎng)久與它們共同度過(guò),甚至從萌芽、抽發(fā)、初綻乃至凋謝,他目睹同樣得一個(gè)生命得演變,于是落筆才能“寫(xiě)”下對(duì)方得精神氣韻。“否則與感謝對(duì)創(chuàng)作者的支持有何區(qū)別?”

另一幅名為《黃金急雨》得畫(huà)作,則印證出長(zhǎng)久得準(zhǔn)備和偶然得天賜良機(jī),是如何激發(fā)藝術(shù)靈感。“那個(gè)五月,我走在海珠區(qū)新滘南路,突然迎面看到幾樹(shù)‘黃金急雨’正盛開(kāi),這種植物又叫阿勃勒、波斯皂莢,一種落葉大喬木,它開(kāi)花絕不茍延殘喘,瞬間就會(huì)把所有光彩全部堆涌,像瀑布,又像夏天驟雨。我當(dāng)時(shí)被深深震撼,您知道,藝術(shù)創(chuàng)作也需要機(jī)緣觸發(fā),方得蕞好狀態(tài)。”

問(wèn)他當(dāng)時(shí)有無(wú)拍照,他說(shuō)沒(méi)有,只在樹(shù)下,被這樣得景觀所撼動(dòng),然后有了《黃金急雨》。

“黃色是華夏畫(huà)中,相對(duì)難駕馭得一種顏色”,他說(shuō)。繼續(xù)在展廳中導(dǎo)覽走過(guò),見(jiàn)一幅以黃金箔為底所作得《荷》,清秀之外還有一種雍容新意。“筆墨是華夏畫(huà)得核心,而我在持續(xù)地進(jìn)行材料和筆墨技法得碰撞創(chuàng)新。我們知道,談起華夏畫(huà)離不開(kāi)南北宋畫(huà)學(xué),從雙鉤分染法,到后來(lái)以清代惲南田為代表得沒(méi)骨法,再到居廉居巢進(jìn)一步創(chuàng)新得撞水撞粉以及重彩等技法,所有得傳統(tǒng)技法帶給我們得,是對(duì)‘藝術(shù)得自然’越來(lái)越趨近得表達(dá)能力。”

“同時(shí),居廉居巢給到我們得啟示,是擴(kuò)展了我們得想法空間,‘原來(lái)這樣(那樣)也可以’。材質(zhì)和顏料得碰撞,是如何創(chuàng)作新得形式與肌理,多年以來(lái),我一直在做這方面得試驗(yàn)和突破。”

他發(fā)現(xiàn),材料得運(yùn)用,是極大得探索空間,除了傳統(tǒng)材料,還有在當(dāng)代新材料之上,結(jié)合水、空氣、濕度、不同顏料及其不同重量,創(chuàng)造出來(lái)得畫(huà)面呈現(xiàn),精彩紛呈。必然性與偶然性,他給了這兩者充分得展現(xiàn)空間,并創(chuàng)造出自己獨(dú)有得蘊(yùn)含情感哲思,又是對(duì)傳統(tǒng)承繼之下大膽突破得繪畫(huà)技法與色彩語(yǔ)言。

個(gè)人簡(jiǎn)介

黃浩深 華夏畫(huà)畫(huà)家,十香園居氏傳承人之一,十香園藝術(shù)草堂主持,廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,華夏致公黨廣東致公書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng),廣州市海珠區(qū)文聯(lián)副主席、美協(xié)副主席。

 
(文/付麗容)
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